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更令人揪心的是，时光正在无情地侵蚀着这段历史。原有的厂矿建制或取消或整合，艺术活动档案散落无踪；三线文艺工作者多已至耄耋之年，口述记忆随时可能“人去忆绝”。“让历史记住该记住的”，这个念头如藤蔓般缠绕心头。我开始像着了魔般搜集资料：厂矿档案室里蒙尘的卷宗、网络上零星的亲历者回忆录、地方电视台的纪录片片段，一点点拼凑着三线月，在好友六盘水市方志办敖波科长（现六盘水幼专艺术系党总支书记）的引荐下，我见到了原六盘水地方志办公室主任斯信强先生。这位1966年从北京农业大学毕业赴黔参加三线建设的老先生，听完我的想法后郑重说道：“做这项研究是一件功德，要有出精品的意识。”此后，斯老常将珍藏的老照片、编撰的志书送到我手中，为研究点亮了第一盏灯。
组建研究团队的过程出乎意料地顺利。攀枝花学院的王华博士深耕体育史研究，听闻计划后主动承担“三线体育”章节，为了核实场地建设细节，他走遍川滇边境十余座厂矿；同校的马宏强副教授擅长美术史，带着学生逐一整理地方档案馆的版画作品，梳理出“工业美学与地方技法融合”的脉络；许见军博士则在海量文学作品中筛选文本，深入剖析其中的家国情怀。上海交通大学的张杨副教授对广播史颇有研究，主动请缨撰写“三线厂广播宣传”章节，他从上海档案馆调取的三线广播稿，填补了史料空白；上海静安区委党校的邹富敏老师专注于空间研究，“三线文体公共空间”章节的撰写中，她多次赴贵州实地考察礼堂、球场等遗址，提出的“空间叙事理论”让研究更具深度。
2019年8月，系列著作的首部阶段性成果《六盘水三线建设音乐口述史》出版。20余万字的文稿，凝结了40余位亲历者的记忆与无数师友的心血。华中师范大学的王文琴社长和刘沁怡编辑为这本书付出了大量心血，从目录调整到注释规范，甚至照片的清晰度校准，都逐一推敲。出版后，我怀着忐忑的心情将书寄给学界专家与亲历者，没想到收获了诸多肯定。申波导师评价：“为音乐口述史研究提供了鲜活个案，用学术实践重拾了三线精神。”徐有威教授在《2019年三线建设研究述评》中特意提及：“从音乐学视角运用口述史方法，值得深入探索。”六盘水市政府官网的评论则认为，该书“为提炼红色文化特色、展示文旅魅力作出了突出贡献”。最让我动容的是吴剑宇先生深夜发来的信息：“你让那段岁月又活了过来。”这些反馈给了我们极大的鼓舞，也让我们更谨慎地打磨《三线建设文体研究》。为了确保史实准确，每个章节都经历了“口述核对—文献佐证—专家评审”的三重检验。徐有威教授通读初稿后，用红笔标注了20余处修改建议，小到某场演出的时间考证，大到研究框架的逻辑调整，甚至建议我们补充“三线文体与时代互动关系”的分析。复旦大学的段伟教授则提醒我们关注“不同地域三线文体的差异”，为此团队特意补充调研了四川攀枝花与上海小三线月，在贵州六盘水召开的项目推进研讨会上，徐有威教授专程赶来，看到我们团队展示的史料与初稿，他笑着说：“你们做的是功在当代、利在千秋的事，要坚持出精品。”那次会议汇聚了国内40余位学者，云南艺术学院申波、四川大学李德英等教授提出的跨学科建议，让我们进一步完善了研究方法。六盘水师范学院的领导特意为会议协调场地与食宿，还组织当地三线亲历者与学者座谈，那些即兴分享的故事，又为著作补充了不少鲜活细节。
回望这段历程，我愈发深刻地体会到，学术研究从来不是孤军奋战。感谢徐有威教授的邀约与指引，从项目初期的点拨到出版后的推介，他的支持如灯塔般照亮前路；感谢课题组成员的并肩作战，王华、马宏强、许见军、张杨、邹富敏诸位同仁的坚守与付出，让“三线星空”得以璀璨呈现；感谢申波、李德英、段伟等学界前辈的提携，他们的建议让研究不断精进；感谢六盘水师范学院、阜阳师范大学等单位的支持，为研究提供了坚实的平台；感谢斯信强、唐怀永等三线亲历者与敖波、曹蕾等朋友的帮助，是他们的无私分享让历史得以留存；更要感谢那些不知名的档案管理员、印刷厂工人，他们的默默付出让著作得以顺利面世。 如今，“三线星空系列”的后续著作正在推进中，我们计划深入挖掘三线文艺的当代价值，让这段历史在新时代焕发新生。
